Скульптурный проект Мюнстер / Sculptur Projecte Munster

Скандал в благородном семействе

Сейчас мало кто вспоминает, что самый знаменитый международный фестиваль современной городской скульптуры начался с самого, что ни на есть, банального скандала. В середине 1970-х американский кинетист Джордж Рики презентовал жителям Мюнстера очень неплохую, по его мнению, скульптуру Три вращающихся квадрата. С учетом того, что это было едва ли не первое произведение современного искусства, попавшее в Вестфалию, горожане могли бы воспринять его и поприветливее. Но вместо этого разгорелся нешуточный спор в прессе, журналисты вопрошали, доколе местные парки будут захламлять мусором (да еще и американским!), жители обходили «флюгер» Рики стороной, и в итоге кураторы из Вестфальского музея искусства и истории культуры решили заняться просветительской работой, чтобы примирить консервативных мюнстерцев с необходимостью перемен. 



В 1977-м, на первом фестивале Скульптурный проект Мюнстер было представлено 8 работ, посмотреть на которые приехали 90 тыс. человек. В 2007-м, когда Мюнстер в третий раз принимал гостей (конкурс современной городской скульптуры проводится раз в десятилетие), все окрестные отели пытались разместить 600 тысяч человек, вниманию которых были представлены 36 работ.


1977 

Ульрих Рюкрим. Доломиты. Срез.


Бывший каменщик и один из самых знатных скульпторов Германии, Рюкрим известен своим вдумчивым и маниакально минимальным вмешательством в предоставленный природой материал – в его случае, разной породы камень. Глядя на Доломиты, не сразу понятно, в чем, собственно, заключалась работа автора, и чем эти каменные глыбы отличаются от натуральных. То, что камни тщательно отобраны по пропорциям и срезаны у подножия и в местах соприкосновения, совсем не сразу бросается в глаза. 

Дональд Джадд. Без названия. 


Минималист Дональд Джадд, считавший что искусство не должно ничего означать, кроме самого себя, украсил Мюнстер бетонными кольцами. На зеленой парковой траве эта работа сейчас напоминает заброшенный бассейн фонтана. Но в конце 70-х использование бетона и других индустриальных материалов (Джадд, к примеру, любил работать также с прозрачным пластиком и алюминием) было нетрадиционным шагом для скульптора.

Клас Ольденбург. Бильярдные шары.


По проекту Ольденбурга Мюнстер превратился в бильярдный стол для гигантов: по всему городу, в произвольном порядке, который возникает, если разбить кием исходный «треугольник», были установлены огромные (как и все, что делает Ольденбург), бильярдные шары.

Сейчас от этой грандиозной инсталляции в городе остался только один «шарик», который вместе с «кольцами» Джадда – и тот, и другие полностью расписанные местными умельцами граффити – до сих пор украшают берега озера Ааси. Это стало традицией: лучшие работы город оставляет себе, так что за последние тридцать лет Мюнстер превратился в грандиозный музей скульптуры под открытым небом.

1987

Даниель Бюрен. 4 Ворот.


От фестиваля 1987 года сохранились полосатые Ворота французского классика Даниэля Бюрена. Изначально полосатых алюминиевых арок было четыре. Они окружали исторический средневековый центр Мюнстера, напоминая о барьерах, до начала XIX века отделявших светскую часть городского пространства от расположенных в центре территорий кафедрального собора.

Томас Шютте. Вишневая Колонна.


В 80-х гг. ХХ века подуставшие от концептуализма и минимализма художники стали проявлять куда больше иронии и чувства юмора в подходе к скульптуре. Вишневая Колонна Томаса Шютте – это добродушная насмешка над идеей пафосной парковой скульптуры: в центре сквера стоит белоснежный пьедестал, увенчанный парочкой легкомысленных вишен.

1997

Илья Кабаков. Посмотри на верх и прочитай слова.



Скульптура великого русского концептуалиста похожа на телевизионную антенну, ведь она тоже транслирует – правда, не развлекательный эфир, а некую мантру, слова которой можно увидеть и прочитать, если лечь поудобнее на траву и воздеть очи в небеса. Мантра заканчивается фразой: «возможно, это самое прекрасное из того, что ты делал или видел в своей жизни».

Пер Киркеби. Автобусная Остановка.


В таком городе, как Мюнстер, даже автобусные остановки проектируют всемирно известные художники. Остановка Пера Киркеби – это пример того, как в 1990-х годах в городской скульптуре начали ценить утилитарные свойства, позволяя, таким образом, искусству проникать в повседневную жизнь.

2007

Брюс Науман. Квадратная Депрессия.



Один из проектов, предложенных на первом Скульптурном проекте еще в 1977 году, был реализован только 30 лет спустя, в 2007-м. Работа Брюса Наумана Квадратная Депрессия, бетонное плато в виде белого конверта, вдавленного в землю под грузом невидимых тягот, по задумке автора должно помочь зрителю испытать временный депрессивный эффект – возможно, для того, чтобы острее ощущать простое ежедневное счастье.

Андреас Зикман. Публичное пространство в эпоху приватизации.


Инсталляция Андреаса Зикмана вызвала немалый интерес на последнем Мюнстере. Художник обратил внимание общественности на проблему приватизации и коммерциализации публичного городского пространства. В его скульптурной постановке участвуют: скатанные в пестрый шар13 дурацких пластиковых статуй животных, которые сейчас так модно продвигать в Европе под лейблом городского искусства, ярко-синий компрессор для мусора, с помощью которого и был сделан шар, а также расположенные вокруг плакаты-комиксы. Последние наглядно разоблачают экономический механизм, в ходе которого подобные разноцветные коровы, и прочая миленькая живность, продвигаемая городскими властями как забота о городской среде, на деле способствуют пополнению капиталов тех, на чьи деньги вместо вашего любимого сквера скоро построят новый бизнес-центр. Инсталляция расположена во дворе старинного дворца XVIII века.

Густав Метцгер. Эквивалентность. Разбитые камни.




Еще один сложносочиненный проект на грани акционизма и концептуализма от одного из самых политически активных художников современности, основателя Авто-деструктивного искусства и арт-страйка Густава Метцгера. Во время 2-й Мировой войны немецкий Мюнстер и английский Ковентри больше всех пострадали от взаимной бомбежки Германии и Англии: оба города практически сравняли с землей. В 2007 году, на протяжении всего фестиваля (107дней) каждый день некоторое количество камней располагалось в определенном порядке в одной из локаций города (параметры наугад выбирал компьютер). Одновременно, то же самое происходило в Ковентри, таким образом обозначая своеобразное побратимство городов.

Следующий Скульптурный проект Мюнстер запланирован на 2017 год, но подготовка к нему уже началась. Кураторы пригласили к участию 37 авторов, которые создадут для Мюнстера работы на тему взаимодействия скульптуры и публичного пространства – тему, которая уже не раз так или иначе возникала на этом удивительном фестивале, но впервые была поставлена как четкая задача. У художников есть еще целых семь лет, чтобы выяснить все тонкости отношений искусство-город-общество.

Назад